Steve Jobsovi se nelíbila žádná z 2000 odstínů béžové, které mu byly nabídnuty pro Apple II. Proto požádal, aby mu vymysleli vlastní.
Jobs proměnil barvu krytu v prohlášení o principech, které v Apple platí dodnes.
Když jeden z inženýrů ukázal Stevu Jobsovi „finální“ paletu barev pro Apple II, ten se zřejmě zamračil. Více než dva tisíce odstínů béžové, od světle hnědé po studenou šedivou. A s tou směsicí náročnosti a posedlosti, která mu již byla vlastní, je odmítl. „Nejsou vhodné.“
Tento moment, směs nadšení z prvního masového produktu Apple a neshod, ukazuje, jaký byl Steve Jobs, když šlo o estetiku. Barva nebyla u Apple II vším, ale byla stejně důležitá jako jakákoli součást základní desky. Alespoň tak to viděl Jobs.
Jobsova posedlost designem
Tento příběh o barvě Apple II, popsaný jeho životopiscem Walterem Isaacsonem a uvedený v Wdiy, ukazuje, jak pečlivý Steve Jobs byl. Navzdory úsilí týmu designérů, kteří mu přinesli desítky barev, usoudil, že to nestačí, a rozhodl se sám „vymyslet“ novou béžovou barvu, která byla nakonec přijata pro druhý počítač společnosti.
Žádná z barev, které zvažoval, mu nevyhovovala. Mnohé se mu zdály příliš žluté, příliš šedé nebo příliš ploché. Všechny byly „příliš“ něčím a nemohly se líbit náročnému spoluzakladateli. Chtěl béžovou barvu „s charakterem“, která by nevypadala jako vylitá z formy.
Tato oddanost „skryté stránce“ designu nebyla anekdotická. Jobs často citoval lekci svého otce, který říkal něco jako: „Když stavíte ploty nebo nábytek, i ta část, které nikdo nevěnuje pozornost, musí být dobře zpracovaná.“ U Apple I, který zcela vytvořil Steve Wozniak, Jobs také trval na tom, aby rozmístění čipů na desce nebylo chaotické.
Pro Jobse to nebyla jen láska k estetice. Bylo to projevem jeho nejhlubších principů. Design nebyl jen krásnou formou nebo barvou. Nebylo to jen vnější provedení nebo rozhraní. Byl to soubor prvků, z nichž každý měl svůj účel. I když byly neviditelné nebo se mohly většině lidí jevit jako nepodstatné.
Mimo Apple II
Již jsme varovali, že epizoda s barvou Apple II nebyla ojedinělá. Jobsova posedlost detaily byla přítomna v každém aspektu designu. Když byl první Macintosh ve fázi vývoje, Jobs požadoval, aby vnitřní schémata byla esteticky vyrovnána, aby se nezkřížily dráty a komponenty nebyly rozmístěny chaoticky, i když je konečný uživatel nikdy neuvidí.
Také u toho legendárního prvního Macintosh požadoval, aby viditelné šrouby byly stejné barvy a naprosto identické. Stejné délky a se stejnou povrchovou úpravou. A pokud se mu něco nelíbilo z vizuálního hlediska, také to odmítl. Domníval se, že jeden jednoduchý šroub může ovlivnit celkový vzhled.
Ačkoli tyto požadavky mohly vyvolávat napětí mezi zaměstnanci Apple, také vyvolávaly téměř fanatickou loajalitu. Ti, kteří s Jobsem pracovali, chápali, že to nebylo z rozmaru, ale kvůli principům značky. Toto napětí mezi uměleckým a technickým, mezi ideálním a proveditelným, bylo konstantní po celou dobu jeho profesního života.
Možná právě proto byl Steve Jobs okouzlen genialitou Jonyho Iva, který byl vedoucím designérským oddělením společnosti od svého návratu na konci 90. let až do svého odchodu před šesti lety. Apple i nadále věnuje velkou pozornost designu a dokonce i vůni svých krabic a stává se jeho horlivým zastáncem. I když někdy bylo nutné obětovat to kvůli praktičnosti.
