Tenis: Růžové kalhotky Brazilky skandalizovaly Wimbledon – 07/07/2026 – Sport

Byl letní den roku 1962. Brazilská tenistka Maria Esther Bueno se vrátila, aby soutěžila ve Wimbledonu po období, kdy kvůli zranění chybělo.

Při vstupu na Central Court v Londýně ve Spojeném království měla „tenisová balerína“ na sobě bílé šaty, které jako by navazovaly na tradici All England Clubu, propagátora tenisového turnaje, vyžadující zcela bílé oblečení. Dokud to nedostane.

Pak přišlo překvapení: šaty měly růžovou podšívku a kalhotky byly stejné barvy.

Jako Sunita Kumar Nair, autorka nedávno vydané knihy „Ace: The Times & Style of Tennis“ („Ace: the history and style of Tennis“, ve volném překladu), v rozhovoru pro BBC: „To způsobilo rozruch.“

O několik let později Bueno, která v té době již vyhrála dva ženské tituly ve dvouhře ve Wimbledonu a ještě jeden by vyhrála, připomněla, že „na jedné straně kurtu bylo společné povzdechnutí“.

Ale podle ní „lidé na druhé straně nechápali proč, dokud jsem nezměnila stranu a nevypadla.“

„Potom,“ řekl Bueno, „začal jsem nosit kalhotky v barvách klubu [verde e roxo]což pobouřilo wimbledonský výbor. Tehdy vytvořili pravidlo, že oblečení musí být úplně bílé.“

Podle zpráv to byla uniforma Maria Esther Bueno, kterou vytvořil návrhář Ted Tinling, která vedla klub k přeměně této tradice v přísné pravidlo.

Jak píše Nair: „V roce 1962 Wimbledon odpověděl pravidlem ‚převážně bílé‘, podle kterého musí všichni soutěžící nosit téměř výhradně bílé oblečení.“

„Nevkusné a nevhodné“

Ale koho přesně pohoršil pohled na růžové kalhotky? Tenisový historik Rob Lake pomáhá odpovědět.

„Jako konzervativní instituce v každém smyslu toho slova by AELTC považovala volány na jejích šatech… za nevkusné a neladné,“ řekl v rozhovoru pro BBC.

„Klub nedržel krok se společenskými změnami, které se odehrávaly za jeho zdmi v 60. letech.“

Lake zdůrazňuje, že v té době a až do 80. let 20. století byli všichni členové výboru muži. „Reprezentovali zavedené pořádky, s politickými vazbami a napojeními na další elitní instituce. Rozhodně nebyli ochotni prosazovat společenské změny, které by mohly ohrozit pověst klubu.“

„Zdálo se, že AELTC má přísnější názor na to, jak by se ženy měly prezentovat než muži, nebo alespoň oni byli za svůj vzhled častěji káráni,“ říká Lake.

V roce 1967 se ve Wimbledonu zmocnila nová kontroverze o oblečení. Tentokrát byly motivem krátké šaty italské tenistky Ley Pericoli, rovněž vytvořené Tinlingem, stejným návrhářem, který stojí za oblečením Bueno.

Vliv Tinlinga, známého jako „Čaroděj z Wimbledonu“, na ženskou tenisovou módu byl obrovský. Po většinu 20. století měl na sport silný vliv. Jak zdůrazňuje Nairova kniha, mezi lety 1940 a 1980 mělo 75 % tenistů, kteří soutěžili ve Wimbledonu, šaty, které navrhl.

Nair ho popisuje jako „prvního návrháře věnujícího se sportovnímu oblečení“.

Bílá dávala smysl jako oficiální barva Wimbledonu. Když na konci 19. století vznikla tato tradice, bylo nošení bílé také symbolem společenského postavení. Jak píše Nair: „Jen bohatí si mohli kupovat, nosit a udržovat bílé oblečení. Zbytek neměl peníze ani služebnictvo, aby měl a udržoval samostatný sportovní šatník.“

U tenisového historika Christophera Bowerse se wimbledonská přísnost s bílou barvou postupem času zvyšovala. „Na začátku to byla jen barva tenisu. Poté se turnaj začal držet bílého pravidla jako způsob, jak sportu vnutit svou tradici.“

‚Vulgárnost a hřích‘

Pohled na růžové kalhotky Maria Esther Bueno nebyl první kontroverzí týkající se uniformy tenistky ve Wimbledonu, ani první spojenou s modelem vytvořeným Tedem Tinlingem.

O více než deset let dříve, v roce 1949, vyvolala kontroverzi i Američanka Gussie Moranová, senzacechtivým tiskem přezdívaná „Gorgeous Gussie“ („Oslňující Gussie“, ve volném překladu), když na kurt vstoupila v kreaci od návrháře.

„Krajkované šortky Gussie Morana“ způsobily, že „červení manažeři tvrdili, že přitáhli pozornost ke své ‚sexuální oblasti‘,“ říká Nair v Eso: Časy a styl tenisu. Přestože kus neporušoval pravidla týkající se použití bílé barvy, byl považován za neslučitelný s tehdejšími standardy slušnosti. Výbor dokonce obvinil Morana, že vnáší do tenisu „vulgárnost a hřích“.

Ale zpětně to možná nebyla Moran, kdo se choval nevhodně. Jak sám Tinling po letech řekl: „To, co tě vzrušovalo, bylo, že jsi jen viděl [a calcinha] jednou za tři minuty… Poprvé v historii leželi na podlaze na zádech fotografové. Všichni se zbláznili.“

Dnes, v roce 2026, je obtížné měřit velikost sporu. Jak ale poznamenal britský list The Times, Moran „se stala známější díky skandalizaci ostýchavého světa ve Wimbledonu v roce 1949 než svým výkonem na kurtu.“

Tinling, který působil jako spojka mezi hráči a organizací turnaje od roku 1927, skončil vyloučen z klubu a byl pozván zpět až o více než 30 let později.

Předchozí kontroverze

Už před Moranem vyvolali reakce kvůli oblečení na travnatých kurtech ve Wimbledonu v londýnském regionu další tenisté s PSČ SW19.

V roce 1919 vzbudila pozornost Francouzka Suzanne Lenglenová, která se stala známou jako „La Divine“ („Božská“, ve volném překladu), když opustila korzety, spodničky, dlouhé sukně a klobouky se širokou krempou. Na jeho místo začala nosit šaty s krátkým rukávem, bez spodničky a po lýtka, které vytvořil návrhář Jean Patou.

Pak přišla řada na Španělku Lili de Alvarez. V roce 1931 se odvážila vstoupit na kurt v sukni navržené Elsou Schiaparelli. Jelikož byl kus dost široký, mnozí si uvědomili, že to není sukně, až když tenistka předvedla jeden ze svých charakteristických skoků.

Mnoho komentátorů spojuje její výběr oblečení s jejím celoživotním závazkem bránit rovnost mezi muži a ženami.

Včera a dnes

Když Wimbledon v roce 2014 formalizoval pravidlo, které určovalo, že spodní prádlo – jako podprsenky, kalhotky, ramínka, krajky, podrážky a další doplňky jsou „téměř celé bílé“, spory na sebe nenechaly dlouho čekat.

Jednou z prvních, kteří byli varováni, byla americká tenistka Serena Williamsová kvůli růžovým a fialovým šortkám, které měla pod sukní. Pozornost nakonec upoutal i švýcarský tenista Roger Federer: turnaj ho požádal o výměnu tenisek Nike s oranžovou podrážkou.

Podle historika Bowerse se Wimbledonský dress code za posledních 20 let „stal neuvěřitelně přísným“. Pro něj je dnes motivací především zachování identity značky turnaje.

„Wimbledon se rád prezentuje jako „tenis v anglické zahradě“ a bílé oblečení ladí s pruhovanými trávníky, rostlinou popínavou rostlinou Virginia, jahodami a smetanou a tím vším. Je to součást značky a od hráčů se očekává, že se dostanou do ducha.“

Důvody lpění Wimbledonu na jeho tradicích jsou podle Naira spojeny s image turnaje jako jedné z posledních bašt tradicionalismu ve sportu. „Myslím, že kolem Wimbledonu panuje jakási téměř pohádková idealizace,“ říká. „A klub chce zachovat tuto image, budovanou po dlouhou dobu.“

V knize popisuje jedinečnou atmosféru turnaje: „Ve vzduchu je tiché knihovnické ticho, kurty se šíří tlumený zvuk otvírání zátek od šampaňského na pikniku, čerstvá vůně čerstvě posečené trávy a dokonalý pohled na soutěžící oblečené v bílém. Toto je All England Lawn Tennis and Croquet Club, dámy a pánové, jak to vždy bude.